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“十(shí)指不沾阳春水”下一句是“今来为君做羹汤(tāng)”。
原文出自刘(liú)希(xī)夷《公子(zi)行(xíng)》。
全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁(fán)华子。
马声回(huí)合青(qīng)云外,人影动(dòng)摇绿(lǜ)波里。
绿波荡漾(yàng)玉为砂,青云离披(pī)锦(jǐn)作霞。
可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜桃李断肠(cháng)花。
此(cǐ)日遨游邀(yāo)美(měi)女,此时歌舞入娼家。
娼家美(měi)女郁金香,飞来(lái)飞去公子(zi)傍。
的(de)的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜红(hóng)粉妆。
花际裴(péi)回双蛱蝶,池(chí)边顾步两(liǎng)鸳鸯。
倾国(guó)倾城汉(hàn)武帝,为(wèi)云(yún)为雨楚襄(xiāng)王。
古来容光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见(jiàn)。
愿作(zuò)轻罗著细(xì)腰(yāo),愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。
与君相向(xiàng)转相亲,与君双栖共(gòng)一身。
愿作贞松(sōng)千岁古,谁论芳槿一朝新。
百年同(tóng)谢西山日,千(qiān)秋万古北(běi)邙尘。
这(zhè)首诗对仗工丽,上(shàng)下蝉联。
在对叠律的运用上,穷极变化,尤有特色。
诗中使用最(zuì)多的是叠(dié)首换(huàn)尾的排(pái)比句式,一(yī)般用于段落的起结处(chù)及对话中(“愿作轻罗著细腰(yāo),愿为明镜分娇面”;
“与君相(xiāng)向(xiàng)转相(xiāng)亲,与君双栖共一(yī)身”),形(xíng)成(chéng)一种特殊(shū)的顿挫,又造成重复中求变化(huà)和一气贯注的韵调(diào)。
此(cǐ)外(wài),各种带有(yǒu)复叠(dié)的(de)对仗句也逐步可见(jiàn)。
此外还有(yǒu)顶针(zhēn)格(如第(dì)四(sì)、五句衔接)和前分后总格(“美女”、“娼家”分合的三句)的(de)巧妙使(shǐ)用(yòng)。
这些都(dōu)有助于全诗形(xíng)成一(yī)种明珠走盘的音情,为这首(shǒu)春(chūn)歌增(zēng)添了(le)不少风姿。
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十(shí)指不沾阳春水下一句是什么,十指(zhǐ)不沾阳春水是什么意(yì)思
“十(shí)指不沾(zhān)阳春水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”。
原文(wén)出(chū)自刘希夷《公子行》。
全诗内容为:天津桥下阳春水,天津桥上繁华(huá)子。
马声回合青云外(wài),人影动摇绿波里。
绿波荡漾玉为砂,青云离(lí)披(pī)锦作(zuò)霞。
可怜(lián)杨柳(liǔ)伤(shāng)心树,可(kě)怜桃李(lǐ)断肠(cháng)花(huā)。
此日遨游邀(yāo)美女(nǚ),此时歌(gē)舞入娼家。
娼家美女郁(yù)金香,飞(fēi)来(lái)飞去公子(zi)傍(bàng)。
的的珠帘(lián)白日映(yìng),娥娥玉颜(yán)红粉妆。
花际(jì)裴回双蛱蝶,池(chí)边(biān)顾步两鸳鸯。
倾国倾(qīng)城汉(hàn)武帝(dì),为云为雨楚襄王(wáng)。
古来容(róng)光人所羡,况复今日(rì)遥相见。
愿(yuàn)作轻罗著细腰,愿为明镜(jìng)分(fēn)娇(jiāo)面。
与(yǔ)君相向转相亲,与君双(shuāng)栖共一(yī)身。
愿(yuàn)作贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿一朝新。
百(bǎi)年同谢西山日,千秋万古(gǔ)北邙(máng)尘(chén)。
这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联(lián)。
在对叠律的运用上(shàng),穷极变(biàn)化,尤有特(tè)色。
诗中使用最多的是叠首(shǒu)换尾的排比句式,一般用于段落的起结处及对话中(“愿作轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面”;
“与君相向转相亲,与君双栖共一身(shēn)”),形成一种特殊(shū)的(de)顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的(de)韵(yùn)调。
此外(wài),各(gè)种带有复叠(dié)的对仗(zhàng)句也逐(zhú)步可见。
此(cǐ)外还有(yǒu)顶针格(如第四、五句衔接)和前分后总(zǒng)格(“美(měi)女”、“娼家”分(fēn)合的(de)三句(jù))的巧妙使(shǐ)用(yòng)。
这些都有助于全诗形成一(yī)种(zhǒng)明(míng)珠走盘(pán)的音情,为这首春歌增添(tiān)了(le)不(bù)少风(fēng)姿。
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非常不错
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是吗
真的吗
哇,还是漂亮呢,如果这留言板做的再文艺一些就好了
感觉真的不错啊
妹子好漂亮。。。。。。
呵呵,可以好好意淫了